Caprichoso abre o Festival de Parintins 2026 exaltando as origens da ilha
Bumbá azul inicia o espetáculo "Brinquedo que canta o seu chão" com destaque para Edmundo Oran, Patryck Araújo, Caetano Medeiros e homenagem aos bairros da Francesa e Palmares.
O Boi Bumbá Caprichoso chegou na arena do Bumbódromo erguido por um guindaste junto com outros itens da agremiação (Foto: Junio Matos/A CRÍTICA)
O boi Caprichoso abriu a primeira noite do 59º Festival Folclórico de Parintins, na noite desta sexta-feira (26), às 20h30, com o subtema "Parintins - o chão de origem", o primeiro ato do espetáculo "Brinquedo que canta o seu chão". Do alto, um móbile trouxe os dois primeiros itens avaliados da noite: o apresentador, Edmundo Oran, e o levantador de toadas, Patryck Araújo.
Da esquerda para a direita, Edmundo Oran, Patryck Araújo e a personagem Mãe Catirina participam da abertura do espetáculo do boi Caprichoso na arena do Bumbódromo.Foto: Junio Matos/A CRÍTICA
Nesse primeiro ato, o bumbá canta as próprias origens em uma ode à própria Parintins, feita de afeto, lutas, memórias e ancestralidade. "Se a dor da opressão, meu bioma chorar. Como um canto de resistência, eu escolhi brincar. Quando eu olho para cada rosto que de azul se ilumina. Vejo um brilho de esperança", começou o prólogo do espetáculo da noite, recitado por Oran. Patryck Araújo começa a apresentação com "Chegada do Meu Boi" (2010), "É Hoje" (2026) e "Pode Avisar" (2023).
Ao fundo, a galera do Caprichoso, representando o Item 19. Foto: Junio Matos/A CRÍTICA
O amo do boi, Caetano Medeiros, surge da Figura Típica Regional "O Brincador de Boi-Bumbá de Parintins", dos artistas Pedro e Paulo Pimentel, que traz como homenageados o povo dos bairros da Francesa e Palmares. O boi Caprichoso, conduzido pelo tripa Edson Azevedo Junior, pelo segundo ano na função, evolui com a toada "Malúú Dúdùú" (2024), para a continuidade do ato folclórico da noite.
O tripa do Boi Caprichoso, Edson Azevedo Junior, antes de evoluir com o bumbá azulado. Foto: Junio Matos/A CRÍTICA
Foto: Junio Matos/A CRÍTICA